Heng Chi Kuo 郭蘅祈 – 舞台劇原聲配樂 外交官的女人 (典藏彩膠 – 透明紅)

• 1988 美國東尼獎最佳劇本『M.butterfly_蝴蝶君』
• 1992 郭蘅祈台灣版首演、全劇原創配樂
• 2023 30週年經典歌曲、配樂復刻驚豔重現

一個遊戲在性別鋼索上的間諜、情婦——男人

180g / 12吋 / 33_1/3轉 典藏彩膠.透明紅
美國Black Belt Mastering 刻片
美國RTI 電鍍
台灣Mobineko壓片
典藏經典彩膠　絕對珍藏

這些年，好幾個『30週年』的音樂經歷陸續到來。

1992年，我有幸在台灣首演由劇作家_黃哲倫在1988年獲得美國東尼獎最佳劇本獎的作品『蝴蝶君』，擔任男（女）主角，也同時完成全劇配樂的工作，隔年1993年由當時的新笛唱片發行，忘了當時為了什麼理由，將這張專輯改名為『外交官的女人』，要與『蝴蝶君』分割，也許這名稱比較浪漫吧？

有些人知道我是沒有什麼音樂學歷，只有小學學了三年鋼琴的『基礎』就自己摸索出一套自己彈和弦的方式，用哼唱的方式作曲。小學視譜能力就很慢的我，到了大學之後的作曲更是把那些音符、五線譜忘得一乾二凈，幸好有錄音機的發明，否則根本沒有後來那些被人說成『經典』主打歌的出現。

而這樣一齣幾乎全劇皆用音樂來呼應非寫實空間，中西文化交融、衝突，又要帶入普契尼名歌劇『蝴蝶夫人』的歌與故事、東方京劇、文化大革命時代、歐美與亞洲價值觀差異衝突、男女性別錯置的弔詭…整齣的『戲劇配樂』。現在想來，我都不敢想自己當時是如何辦到的？！因為『它』＿呈現的太讓現在的自己驚艷了！近日回頭細聽，只能讚嘆真是一時之完美！

完美的是，我沒有學習任何專業作曲方式完成所有古典音樂裡的對位、和弦、樂器組合…自我天馬行空的把腦子裡的『百人交響樂團』化成一首首的真實配樂。

完美的是，慶幸剛好自身為劇中演員，於是更深入瞭解每一個戲劇動機與襯樂該有的位置與張力，在哪一個鑼鼓點上動上一指，轉身回眸…。

完美的是，導演跟著音樂的節奏任我發揮到極致，兒時跟著父親聽了許多古典音樂的薰陶，在戲劇系迷上了日本能劇、歌舞伎的片段畫面與鬼太鼓的音樂，所幸全然用上。

而這些完美皆來自於一切機緣和合。

記得那時，認識一個做廣告的朋友，他有一間自己做廣告音樂工作室，我便情商是否可在他空擋的時間來使用他的琴與音源素材，於是當時一排完當日的戲，就直接鑽進他的工作室，把今日與下一幕戲的音樂，一層一層的加上去，一邊跟著唸台詞，一邊調整情境樂句，發想使用哪樣的樂器最為加強張力與鋪成，所以與一般做配樂的音樂人不同，通常他們都是在導演至整排時才進排練室看到劇，再隨導演的編排襯上音樂。而這齣當時台灣版的『蝴蝶君』自然與之不同，音樂、表演、導演是同時並行，盤繞而生成的。而為了合乎劇本對於角色擁有東方傾城之美，亦男亦女的要求，於是吃了三個月的燙肉與燙青菜，體重減至45公斤，24吋的腰線，與京劇老師學習旦角的身段，習唱貴妃醉酒、天女散花的段子，也跟音樂系的同學學習聲樂，唱蝴蝶夫人裡『美好的一日』德文版本….當時這些都壓縮在排戲的三個月中要完成，所以已然把它當成劇中蝴蝶君間諜這個角色要完成的『任務』，也就不知不覺地深入角色到無法跳脫，連平常生活舉止都如間諜一般讓人討厭都不自知（多年後問當時的工作人員，個個都想在我衣服裡放針，鞋裡放釘，你看我多討人厭？！）但倒是成就了我在舞台上這位『蝴蝶君』，能夠足以讓法國外交官傾倒於這個東方蝴蝶夫人的美夢中，亦轉身成一國無情的諜報間諜，而這背後另一個說故事註解，就是這從頭至尾流串的音樂！

當時劇作家黃哲倫，其實僅憑1986年紐約時報一則離奇中法間諜案件，語焉不詳錯認性別的報導，便有了靈感加入了普契尼『蝴蝶夫人』歌劇裡，外國人對東方錯誤的偏見與遐想，將兩個故事合併，重新創作了『蝴蝶君』這個劇本，對當時西方看東方的狹隘見解與歧視，以及當時性別認同的謬誤，借用一個錯認東方『女子』的公開謊言，編織了一個既美麗又殘酷的戲夢人生。

時隔至今日，這大概是再普通不過，一對同志相戀並領養一個孩子的故事。但在當年，兩人卻必須在審判的公開場合公然說了一個離奇的大謊：我20年來都不知道原來『她』是個男人！

是謊言？還是真的認為？

最近看了也是早年一齣舞台劇改編的電影『The boys in the band』講述一群同志在生日派對中，一個遊戲不小心觸碰每個人內心傷疤的故事，其中一句經典台詞，讓人記憶深刻：

你雖然承認你是個同志，但你骨子裡多希望你不是，你多希望像異性戀一樣娶妻生子，過『正常平凡』的生活，跟他們一樣終老….這就是你的問題！

『自我認同』這條路，我們還只是走在看似光明，卻是在黑暗中摸索的道路上。

承認也罷，不承認…..也罷。

這個30週年的『外交官的女人』，致我曾機緣和合的交會，以及所有仍在自我認同上努力的朋友們！